0:00

13. KJÆRLIGHET, MOT, MODERNITET

View Map

Når jeg mange år senere forsøkte å forstå hvorfor jeg var blitt så forelsket i henne, forsøkte jeg å huske ikke bare samleiene våre, men også det rommet hvor elskoven hadde funnet sted, omgivelsene og de banale gjenstandene. Av og til kom en av de store kråkene og satte seg på rekkverket på balkongen og betraktet oss taust. Det var den samme kråka som hadde pleid å sette seg på balkongen hjemme hos oss da jeg var barn. Den gangen hadde min mor pleid å si: «Se nå å sove, ser du, kråka kikker på deg,» slik at jeg ble redd. Füsun hadde også hatt en kråke hun var redd for.

Fotografiet under kråken er fra barndommen min. Av og til liker jeg å se ut av soveværelsesvinduene fra huset i Nisantası – over sypressene og lindetrærne – og inn i soveværelsene i naboleilighetene.

Da jeg så ut av vinduet, hørte jeg lyden av flaksende vinger og la merke til at en stor kråke, som nå letter fra rekkverket på balkongen, også hadde sittet og sett på utsikten. Et øyeblikk følte jeg meg i ett med den.

De siste gangene vi møttes på kvistværelset i museumsbygningen, da vi drakk rakı mens Kemal fortalte meg historien sin ned til den minste detalj, sa jeg av og til at jeg også hadde gjort meg lignende erfaringer, men helten vår lot seg ikke merke med ordene mine. Men da jeg nevnte Melkeveien og stjernene jeg kunne se hjemmefra, rev han ut siden som vises i denne monteren, fra et barneleksikon han fant blant gjenstandene i Barmhjertighets-leiligheten.

En av disse nettene fikk han meg til å lukte på parfymen av merket Spleen, som Sibel hadde kjøpt i Paris. Den duftet mer av natten og av evigheten enn av Baudelaires parisiske smerte.

arrow_back Previous arrow_forward Next